“做两个吧，剩下那个还能放别的东西。”
方静提出补充意见，从屋里拿出卷尺，她们合力量了墙面尺寸，宽约一米二，高约一米六。
田明霞拿了根烧过的木炭在木板上画了几道线，标出横撑和立柱的位置。
严秋蹲在旁边看了一会儿，指着其中一道线说：“这个横撑的位置可以再往上挪两寸，中间那层放碗筷的话，高度得留够，不然大碗放不进去。”
雷歆歪头看了看，点头：“有道理，那就往上挪两寸。”
田明霞凑过来：“你们这画的，我看着怎么这么像迷宫。”
“我们也不是专业的木匠，能看懂就好了。”
“我们还是先把尺寸定好，免得锯错了木头浪费。”
“说得对。”
有商有量之下，虽然过程繁琐了些，但房间里的气氛始终很轻松。
雷歆把尺寸标定好之后，拿起锯子开始锯木板。
她动作不算太熟练，看得出平时在家里不大干这种活，但胜在认真，每锯一刀都先比划好位置和角度才会真正动手。
严秋在旁边帮忙扶着木板，偶尔在她偏离方向时提醒一句往左或往右一点点。
有的人在生活中靠近你会觉得不舒服，但在工作上却很合拍，雷歆在严秋这里就是这样。
这是个心思复杂但能力很强的人。
深交的挚友不合适，但不管是作为同事同学，或者合作搭档都非常不错。
方静和田明霞负责把锯好的木板边缘用砂纸打磨平整，以免日后拿取东西时扎到手。
田明霞磨了一会儿就甩着手喊酸，方静笑话她娇气，田明霞不服气地回嘴：“你磨你也酸！不信你试试！”
两人拌着嘴，手里的活却是一点没耽误。
其余之前此时也都房间里闲聊，听到动静不乏好奇出来看热闹的。
此时便有人张望一眼：“哟，做架子呢？要不要帮忙？”
雷歆抬起头擦了把汗，倒也没客气：“你们来的正好，这几根立柱需要凿榫眼，我们几个力气不够。还得麻烦你们帮忙了。”
另外几个男女知青闻言纷纷二话不说挽起袖子蹲下来帮工，接过凿子和锤子，人多之后，干活果然利索多了。
尤其是钱树成，手脚麻利不说，还心灵手巧得很。
没一会儿就把四个立柱的榫眼凿了出来，深浅均匀，分毫不差。
田明霞在旁边看得啧啧称奇。
“钱知青，你这手艺可以啊，以前干过木匠？”
“没干过木匠，”钱树成一边敲木头一边咧嘴笑道，“但前两年在兵团的时候盖过房子，搭过棚子啥的，这些粗活干多了自然就会了。”
一旁的方静好奇的问：“兵团？那你怎么来这里了？”
兵团生活也艰苦，但再怎么也比知青好多了，那是正经有编制的，工资和待遇还不低。
之前便对钱树成很感兴趣的田明霞默默竖起耳朵听着。
同样在好奇这一点。
提起兵团，钱树成手里的锤子顿了顿，像是在回忆什么。
“兵团的生活很充实，但纪律也很严，每天几点起床几点训练全给你安排得明明白白。”
“我记得当时看报纸上总在讲知识青年上山下乡到广阔的天地里去，到群众最需要的地方去。”
“那会我就特别想靠自己双手干点实事，也想看看外面的广阔天地，一时冲动，就喊着阿淮跟我一起主动报了名。”
田明霞听得认真：“原来你们是主动过来的。”
“那现在觉得怎么样，后悔了吗？”
“刚来的时候还真的有点后悔。”
“满腔热血来了之后才知道，理想跟现实差着十万八千里。”
“还好我力气大，干农活跟训练比起来也不算啥，很快就适应了。”
“就是觉得自己有点没用，想着我们俩过来，好像也没能有一番作为，给老乡们带来啥改变。”
雷歆不认同他的说法。
“你们这还不厉害啊？都研究出改良麦种了。”
“麦种的事我听冯会计提过，说你们今年搞的新品种在公社里排了头名？”
“要是之后全国推广，你们肯定能登上报纸，说不定还会成为很多人的榜样。”
“过誉了过誉了。”钱树成被夸得不好意思，谦虚道。“我们也只是运气好。”
雷歆好奇地问：“那江北淮同志呢？也是跟你一样原来在兵团吗？”
“他啊，原来是央美的学生。”
这个时期，正常的教学秩序被打乱，很多学生毕业即失学。
中央美院也不例外。
1918年，华夏第一所国立美术学府在北平建立。
1950年，新中国成立后不久，正式更名为中央美术学院。
然而从1963年开始，一直到1973年，整整十年间，学校教学工作基本停滞，深陷社会运动的无序状态。
多数学生被下放到部队农场和偏远农村接受再教育，在繁重的体力劳动中度日。
也有少数人选择从事与专业相关的工作，江北淮便是其中之一。
他原是中央美院附中的学生，品学兼优。
学校停课，无法升学后，他没有接受分配去工厂，而是去了内蒙古草原上的文化馆。
在那一待就是五年，画了数以万计的写生稿，技艺日臻纯熟。
钱树成和江北淮不仅是自幼相识的发小，当年所在的兵团也紧挨着，两人时常往来。
文化馆暂时闭馆后，江北淮无处可去，便被钱树成拉着一起报名了下乡支农活动，随后一同被分配到了这里。
说起来，两个人其实都不是京城人，祖籍都在沪市，家庭情况也差不多，都属于中产阶级以上。
要钱树成来说，他觉得江北淮是个特别纯粹的理想主义者，是活在自己世界里的艺术家。
无论是油画还是国画，对方的天赋都极其惊人，可惜生不逢时。
雷歆忽然语出惊人。
“我听说央美最近也要恢复招生了。到时候江同志要回去继续上学吗？”
